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Chaque ann\u00e9es une secte de quelques dizaines de milliers de personnes (pr\u00e8s de 50 000 \u00e0 Los Angeles cette ann\u00e9es). se r\u00e9uni dans une ville diff\u00e9rente des Etats Unis Comment expliquer que tous ces fanatiques aient pu d\u00e9coller leurs r\u00e9tines de l’\u00e9cran d’ordinateur qu’elles scrutent \u00e0 longueur de nuits (et m\u00eame de jour parfois) pour arpenter, hagards les all\u00e9es du Convention Center ou pour s’\u00e9gailler dans les f\u00eates nocturnes dont le gigantisme tranche nettement avec le confinement qu’affectionnent les nerds de tous poils? En qu\u00eate d’emplois ou de r\u00e9v\u00e9lations, les adeptes du Siggraph, grand messe de l’image num\u00e9rique, ne rateraient pour rien au monde les conf\u00e9rences, tables rondes, expositions et autre Film Show qui semblent leur procurer un an d’\u00e9nergie pour un nouveau bain de pixels.<\/p>\n
Pourtant cette ann\u00e9e les r\u00e9v\u00e9lations \u00e9taient bien rares. Bien s\u00fbr l’Electronic Theater nous livrait sa moisson d’images de facture irr\u00e9prochable. Et il est clair que chaque ann\u00e9e nous allons un peu plus loin sur la voie d’un plus grand r\u00e9alisme de la mati\u00e8re, de la lumi\u00e8re, du volume ou de l’animation. On voulait de l’image brillante, rythm\u00e9e, dr\u00f4le, spectaculaire ? On n’est pas d\u00e9\u00e7us ! M\u00eame si le plus souvent chacun reste dans l’incapacit\u00e9 la plus totale de citer ensuite un film ou un extrait dont il pense qu’il fera date.
\nCe n’est plus l\u00e0 que \u00e7a bouge.
\nSans pr\u00e9tention artistique, l’artisanat glisse lentement vers l’industriel.<\/p>\n
L’Electric Garden \u00e9tait cette ann\u00e9e le lieu o\u00f9 les centres de recherche les plus cr\u00e9atifs pr\u00e9sentaient leurs derni\u00e8res trouvailles (c’est le terme qui convient). M\u00eame si la cr\u00e9ation artistique reste la grande absente de l’ann\u00e9e on peut percevoir les tendances qui rejoindrons les pr\u00e9occupations des artistes dans les ann\u00e9es \u00e0 venir. Les dispositifs d’interaction s’all\u00e8gent au profit de la d\u00e9tection de mouvement. On bouge la t\u00eate ou la main pour d\u00e9placer son v\u00e9hicule. On fait des gestes dans le vide qui seront ensuite interpr\u00e9t\u00e9s par un jeu de cameras via un hologramme-m\u00e9moire propres \u00e0 nous transformer en samoura\u00ef hargneux (Sony). Capturer les mouvements pour cr\u00e9er l’animation devient une pratique courante qui envahi \u00e0 son tour Internet. Avec quelques ann\u00e9es de retard sur des technologies \u00e9prouv\u00e9es dans la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, les r\u00e9seaux se mettent \u00e0 la page et l’on s’extasie avec tendresse devant des r\u00e9alisations laborieuses plus riches de potentialit\u00e9s (n’est-ce pas l\u00e0 l’essence m\u00eame du virtuel?) que de r\u00e9sultats spectaculaires. Marc Pesce, le grand gourou du VRML (traduisez : r\u00e9alit\u00e9 virtuelle sur Internet) nous pr\u00e9sentait ainsi une pr\u00e9sentatrice anim\u00e9e en temps r\u00e9el (Bliss.com, c’est son nom!) au rythme des d\u00e9placements d’une personne r\u00e9elle. Rien de nouveau (voir Cl\u00e9o sur Canal +) sinon que tout cela se passe sur Internet, ce qui n’est pas rien. Les clones se multiplient pour donner un corps \u00e0 nos \u00e9changes sur le net. Echtzeit (Berlin) pr\u00e9sentait un syst\u00e8me de communication (Talking Heads) pour r\u00e9seau \u00e0 haut d\u00e9bit (ATM) qui permet d’avoir son image plaqu\u00e9e sur un buste 3D en temps r\u00e9el tout en dialoguant \u00e0 l’aide d’un micro et d’un \u00e9cran tactile sur lequel on partage texte et graphisme. Un progr\u00e8s sensible sur les exp\u00e9riences d\u00e9j\u00e0 anciennes du MIT par le fait que lorsqu’on bouge la t\u00eate, le mod\u00e8le 3D suit gr\u00e2ce l’analyse d’image.<\/p>\n
Un autre axe en chantier : le retour d’effort. Le virtuel cherche \u00e0 prendre corps et a faire sentir sa pr\u00e9sence en rendant palpable son immat\u00e9rialit\u00e9. Lancer une balle virtuelle dans un panier de basket ne se fait plus sans effort physique et nos mains cabl\u00e9es nous font bien sentir le poids et la r\u00e9sistance de la balle (Virtual Basket Ball, Makoto Sato).<\/p>\n
La vie artificielle grignote tous les secteurs de la production interactive. Nerve Garden (Biota site Internet d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sent\u00e9 dans ces colonnes par Pascal Joseph) en est un vivant t\u00e9moignage. C’est probablement l\u00e0, m\u00eame dans ces manifestations rendues grossi\u00e8res par les limites de la technologie des r\u00e9seaux, que se d\u00e9veloppent les axes les plus prometteurs pour le devenir des techniques de repr\u00e9sentations et la mutation des \u00e9critures.
\nPlus urbaine, la fiction interactive s’animait sur Sunset Boulevard (Scott Minneman) et chacun pouvait, depuis sa voiture, modifier le programme sur \u00e9cran g\u00e9ant en brandissant sa t\u00e9l\u00e9commande infrarouge d’ouverture de porte de voiture ou de garage. Le sc\u00e9nario n’en est pas plus compr\u00e9hensible pour autant mais c’est une fois de plus l’intention qui compte.<\/p>\n
La partie dite artistique de l’exposition \u00e9tait plus largement consacr\u00e9e \u00e0 l’image fixe et \u00e0 l’installation vid\u00e9o (Tammy Knipp, Case Study #…). The Electric Body Project, installation de Thecla Schiphorst semblait \u00e9gar\u00e9 dans l’Electric Garden o\u00f9 l’on s’\u00e9vertue \u00e0 faire cohabiter jeux vid\u00e9o, recherche de laboratoire et cr\u00e9ation artistique. Si la suppression des fronti\u00e8res consacr\u00e9es para\u00eet souhaitable, valorisant la part d’imaginaire et de symbolique qu’il y a dans toute innovation technologique, le risque n’est pas moins grand d’entretenir la confusion des finalit\u00e9s par des juxtapositions hardies. La production symbolique utilisant les technologies comme media est trop vite r\u00e9duite au stade de simple “d\u00e9mo” et son appr\u00e9ciation est alors conditionn\u00e9e par le degr\u00e9 plus ou moins grand d’innovation qu’elle renferme. Est-ce vraiment souhaitable ?[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n