[vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column][vc_column_text]<\/p>\n
Direction: Maurice Benayoun
\nSpecial effects and animation: Alain Escale
\nMusic: Jos\u00e9 Barinaga<\/p>\n
Production: Z-A Production
\nCo-Production: Canal+<\/p>\n
26mn,<\/p>\n
Imagina award for the opening title<\/p>\n
Voice over in French (in CAPITALS, the extract of videos from VR works):<\/p>\n
COSMOGONIE Des images et des hommes<\/strong><\/p>\n LASCAUX<\/strong><\/p>\n Lorsque nous avons d\u00e9couvert cette plan\u00e8te. Elle \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 abandonn\u00e9e. Nous avons d\u2019abord cru \u00e0 une plan\u00e8te morte. Pourtant, au coeur de cette gangue de mati\u00e8re dess\u00e9ch\u00e9e on trouve ces cavit\u00e9s d\u2019image. C\u2019est probablement un ph\u00e9nom\u00e8ne unique sur la galaxie\u00a0! Des agglom\u00e9rats d\u2019image pure.<\/p>\n Gr\u00e2ce \u00e0 ces images, nous pouvons maintenant tout comprendre de cette civilisation d\u00e9sormais \u00e9teinte.<\/p>\n L\u2019homme a commenc\u00e9 par creer des images sur les parois de sa demeure. Il projetait ses d\u00e9sirs, ses faims, ses fantasmes \u00e0 la surface des murs de sa caverne.<\/p>\n Ce que nous voyons maintenant, ce n\u2019est plus que l\u2019image de ces images que l\u2019homme des derniers temps s\u2019est \u00e9vertu\u00e9 \u00e0 reproduire.<\/p>\n <\/p>\n NEFERTARI<\/strong><\/p>\n Plus l\u2019architecture se structurait, plus l\u2019image devenait \u00e9criture et il s\u2019en servait probablement pour communiquer avec l\u2019au-del\u00e0. Plus tard, il devait reconstituer ces premiers t\u00e9moignages pour s\u2019en approprier d\u00e9finitivement l\u2019augure.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n SAINT PIERRE DE ROME<\/strong><\/p>\n L\u2019architecture elle m\u00eame devenait spectacle. Il cr\u00e9ait des environnements gigantesques sur les parois desquels l\u2019image racontait \u00e0 l\u2019homme l\u2019histoire suppos\u00e9e de son origine. Il s\u2019immergeait collectivement dans le spectacle de la loi du monde. Les sensations \u00e9taient fortes, \u00e0 la mesure de l\u2019idole.<\/p>\n <\/p>\n Saint Pierre de Rome II<\/strong><\/p>\n Mais les images \u00e9taient planes et \u00e9ph\u00e9m\u00e8res. Il ressentait probablement le besoin d\u2019\u00eatre lui-m\u00eame pr\u00e9sent dans ses fictions de vie qui rampaient \u00e0 la surface des murs.<\/p>\n <\/p>\n CLUNY<\/strong><\/p>\n Il cr\u00e9a des images dans lesquels il pourrait \u00e9voluer. Par figure interpos\u00e9e il circulerait librement dans des architectures reconstitu\u00e9es. L\u2019image survivrait \u00e0 la mati\u00e8re. Parcourant cet espace il voyagerait dans le temps.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n SEQUENCE CASQUES<\/strong><\/p>\n Il lui faudrait des passerelles, des sas, pour passer du r\u00e9el omnipr\u00e9sent au virtuel si prometteur. Les f\u00e9tiches \u00e9taient nombreux et maladroits, mais l\u2019illusion \u00e9tait tr\u00e8s grande.<\/p>\n <\/p>\n La reproduction du monde<\/strong><\/p>\n Le GRAND CANYON<\/p>\n Il produirait sans cesse des images nouvelles.10, 20 30 soixante \u00e0 la seconde. Le secret de l\u2019immersion, c\u2019\u00e9tait le \u00ab\u00a0temps r\u00e9el\u00a0\u00bb l\u2019image devait se cr\u00e9er \u00e0 l\u2019instant m\u00eame o\u00f9 elle \u00e9tait regard\u00e9e. Seules des machines puissantes pouvaient g\u00e9n\u00e9rer autant d\u2019images en si peu de temps. Le monde qu\u2019il survolait ainsi n\u2019\u00e9tait probablement pas le sien mais son image peut \u00eatre id\u00e9alis\u00e9e.<\/p>\n On s\u2019interroge encore sur la motivation de l\u2019homme dans cette insistance \u00e0 reproduire son univers pour le parcourir inlassablement.<\/p>\n Cherchait-il \u00e0 satisfaire un vieux r\u00eave ? Etait-il dans l\u2019incapacit\u00e9 physique de voler et \u00e9tait-ce l\u00e0 pour lui le seul moyen de partager ces sensations avec d\u2019autres cr\u00e9atures ?<\/p>\n HASPARON<\/strong><\/p>\n Pourtant son univers ressemblait \u00e9trangement au notre. Jusqu\u2019\u00e0 son habitat qui semble bien de chez nous !<\/p>\n CHUTE AVION (VSM)<\/p>\n Des machines r\u00e9elles aux machines \u00e0 produire des images, il cherchait \u00e0 quitter le sol.<\/p>\n CORYS TRAIN (campagne)<\/p>\n Dans ces univers de fiction, il circulait librement. Chacun avait son propre parcours. Ce que nous d\u00e9couvrons, ce sont des images mortes. Nous sommes contraints de parcourir inlassablement le m\u00eame chemin, incapables de quitter notre trajectoire. Ces images autrefois produites en temps r\u00e9el se r\u00e9p\u00e8tent maintenant \u00e0 nos yeux dans un rituel pr\u00e9calcul\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n CORYS RER<\/strong><\/p>\n <\/p>\n FIL DE FER<\/strong><\/p>\n Pour recr\u00e9er ces univers, il fallait en reconstruire la g\u00e9om\u00e9trie et par l\u2019\u00e9tude de la vision en d\u00e9duire les lois de la perspective. Avait-il un oeil ou un \u00e9cran sph\u00e9rique seul l\u2019exp\u00e9rience nous apporterait une r\u00e9ponse certaine.<\/p>\n <\/p>\n METROPOLIS<\/strong><\/p>\n Dans la reproduction complaisante de son univers quotidien il faut peut \u00eatre voir un hommage rendu \u00e0 son cr\u00e9ateur.<\/p>\n <\/p>\n SPEEDSCAPE<\/strong><\/p>\n Ces images calcul\u00e9es lui permettaient de se projeter l\u00e0 o\u00f9 il \u00e9tait physiquement impossible d\u2019aller<\/p>\n <\/p>\n NASA<\/strong><\/p>\n comme dans ces jouets d\u2019enfants par exemple<\/p>\n <\/p>\n Le corps humain<\/strong><\/p>\n L\u2019OREILLE<\/p>\n o\u00f9 dans ce que nous interpr\u00e9tons actuellement comme l\u2019int\u00e9rieur de son propre corps. Plusieurs de ses organes lui devenaient ainsi accessibles tel des espaces \u00e0 vivre ou \u00e0 explorer.<\/p>\n LE COEUR<\/p>\n <\/p>\n Le COLON<\/p>\n <\/p>\n La reproduction du vivant<\/strong><\/p>\n <\/p>\n LE REQUIN<\/p>\n Reproduire le monde \u00e9tait devenu facile. Il fallait recr\u00e9er la vie. Et tout d\u2019abord telle qu\u2019elle apparaissait autour de lui.<\/p>\n <\/p>\n MANTA RAY<\/p>\n La machine pouvait reproduire le comportement de groupe des \u00eatres vivants, elle simulait leur pr\u00e9sence grouillante.<\/p>\n <\/p>\n Le REQUIN (face)<\/p>\n Pourquoi tant de travail sinon pour se prouver qu\u2019il pouvait refaire le monde qu\u2019on l\u2019obligeait d\u2019accepter ?<\/p>\n <\/p>\n LOCH NESS<\/p>\n Quitte parfois \u00e0 l\u2019inventer diff\u00e9rent, plus proche d\u2019un imaginaire simple \u00e0 comprendre l\u00e0 o\u00f9 la vie est \u00e9talait sa complexit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n DINOSAUR<\/p>\n allant parfois jusqu\u2019\u00e0 reproduire ses animaux familiers. Peut \u00eatre pour substituer l\u2019image virtuelle \u00e0 l\u2019absence d\u2019un \u00eatre aim\u00e9 ?<\/p>\n Il voulait probablement pouvoir en faire le tour, m\u00eame en image, jouir de sa pr\u00e9sence visuelle totale, d\u00e9finitivement disponible.<\/p>\n <\/p>\n BERT THE FISH<\/p>\n (texte original : \u00ab\u00a0…I hate kids !\u00a0\u00bb)<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n la vie artificielle<\/strong><\/p>\n OSMOSE (1)<\/p>\n Reproduire les \u00eatres existants ne pouvait pas suffire. Pour \u00eatre Dieu \u00e0 la place de Dieu, il fallait cr\u00e9er la vie.<\/p>\n <\/p>\n PHOTOTROPIE<\/p>\n Les \u00eatres recr\u00e9\u00e9s devaient d\u00e9j\u00e0 \u00eatre capables de r\u00e9agir comme les \u00eatres de chair aux ph\u00e9nom\u00e8nes naturels et \u00e0 la pr\u00e9sence humaine. L\u2019homme mod\u00e9lisa leur comportement pour qu\u2019ils r\u00e9agissent \u00e0 la lumi\u00e8re qu\u2019il d\u00e9pla\u00e7ait. L\u2019image r\u00e9pondait \u00e0 l\u2019homme.<\/p>\n <\/p>\n A-VOLVE<\/p>\n Plus encore; il fallait que chacun puisse cr\u00e9er la vie permettant \u00e0 sa cr\u00e9ature de se reproduire selon des lois \u00e9dict\u00e9es par l\u2019homme suivant les mod\u00e8les de la nature.<\/p>\n <\/p>\n Le DIABLE EST-IL COURBE ?<\/p>\n Certaines formes ainsi cr\u00e9\u00e9es devenaient porteuses de leurs d\u00e9sirs, pr\u00e8tes \u00e0 s\u2019adapter constamment pour mieux les satisfaire.<\/p>\n <\/p>\n Les univers cr\u00e9\u00e9s par l\u2019homme<\/strong><\/p>\n <\/p>\n VIRTUAL SUPERMARKET<\/p>\n Reproduire le monde existant ne lui suffisait pas. Il fallait en produire de nouveaux plus proche de l\u2019imaginaire, emplis de forme que l\u2019homme seul aurait su cr\u00e9er.<\/p>\n <\/p>\n LEGIBLE CITY<\/p>\n Dire le monde, c\u2019est se l\u2019approprier. Il se promenait parfois dans ses discours. Le corps y trouvait son compte.<\/p>\n <\/p>\n VIRTUAL MUSEUM<\/p>\n Il restait \u00e0 consacrer le mot Le TUNNEL SOUS L\u2019ATLANTIQUE<\/p>\n mais aussi faire de l\u2019image, la mati\u00e8re m\u00eame de ses \u00e9garements<\/p>\n <\/p>\n PERCEPTUAL ARENA<\/p>\n D\u2019autre fois c\u2019est le geste qui tra\u00e7ait des formes dans l\u2019espace qui resteraient \u00e0 d\u00e9chiffrer telles les derni\u00e8res empreintes d\u2019\u00eatres disparus \u00e0 la forme incertaine.<\/p>\n OSMOSE (2)<\/p>\n …<\/p>\n Le JEU La GUERRE<\/strong><\/p>\n <\/p>\n Mais les enjeux de ces repr\u00e9sentations \u00e9taient souvent moins m\u00e9taphysiques…<\/p>\n <\/p>\n DISNEY MAGIC CARPET<\/p>\n Les univers virtuels \u00e9taient cr\u00e9\u00e9s pour divertir. On y rencontrait des \u00eatres pr\u00eats au dialogue<\/p>\n <\/p>\n LOUIS VUITTON CUP<\/p>\n mais plus souvent encore, pr\u00eat \u00e0 la comp\u00e9tition. L\u2019homme cr\u00e9ait un monde o\u00f9 s\u2019affronter en toute s\u00e9curit\u00e9.<\/p>\n <\/p>\n SIMULATION D\u2019AVION DE COMBAT<\/p>\n Il jouait \u00e0 la vie. Il jouait \u00e0 la guerre. La machine conf\u00e9rait une puissance d\u00e9mesur\u00e9e. Il \u00e9tait trop tard pour revenir sur ses pas. La fiction gagnait \u00e0 recouvrir le monde.<\/p>\n <\/p>\n RIDGE RACER<\/p>\n <\/p>\n NEED FOR SPEED (accident)<\/p>\n <\/p>\n RED PLANET<\/p>\n <\/p>\n BATTLE TECH (TIR)<\/p>\n Ce sont l\u00e0 les derni\u00e8res images qui nous restent de ce que furent les hommes.<\/p>\n <\/p>\n DOOM II<\/p>\n <\/p>\n FINAL<\/p>\n G\u00e9n\u00e9rique de fin<\/p>\n [\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n
\n<\/strong>Le double monde<\/em><\/p>\n
\nfaire de son image l\u2019oeuvre \u00e0 lire<\/p>\n