[vc_row css_animation=”” row_type=”row” use_row_as_full_screen_section=”no” type=”full_width” angled_section=”no” text_align=”left” background_image_as_pattern=”without_pattern”][vc_column][vc_gallery type=”image_grid” images=”20490,20448,20454,20466,20472,20475,20481,20436,20433,20427,20424,20421,20418,20412,20409,20406,20403,20394,20391,20388,20385,20379,20373,20484,20487″ column_number=”5″ grayscale=”no” images_space=”gallery_with_space”][vc_column_text]<\/p>\n
\u00e9v\u00e9nement de t\u00e9l\u00e9-virtualit\u00e9\u00a0<\/span><\/i><\/b>de<\/b><\/i>\u00a0Maurice Benayoun, une\u00a0<\/i><\/b><\/span>cr\u00e9ation musicale de Martin MAtalon, reliant le Mus\u00e9e d’Art Contemporain de Montr\u00e9al et le Centre POmpidou Paris.\u00a0<\/i><\/b><\/span>19- 24 septembre 1995<\/i><\/b><\/span><\/p>\n Le\u00a0Tunnel sous l’Atlantique<\/i>\u00a0est une oeuvre exp\u00e9rimentale de t\u00e9l\u00e9virtualit\u00e9 permettant \u00e0 des utilisateurs situ\u00e9s de chaque c\u00f4t\u00e9 de l’Oc\u00e9an Atlantique, Paris et Montr\u00e9al, d’interagir et de se rencontrer dans un espace virtuel qu’ils ont contribu\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er.<\/span><\/p>\n Deux personnes p\u00e9n\u00e8trent aux deux extr\u00e9mit\u00e9s d’un tunnel virtuel reliant le Mus\u00e9e d’Art Contemporain de Montr\u00e9al au Centre Georges Pompidou de Paris. Progressivement, au fil de leur avanc\u00e9e l’un vers l’autre, la surface du couloir qu’ils creusent r\u00e9v\u00e8le l’\u00e9quivalent de strates g\u00e9ologiques transform\u00e9es ici en strates iconographiques. Ces d\u00e9couvertes alimentent le dialogue entre les deux protagonistes. Une partie compl\u00e9mentaire d’une m\u00eame composition musicale correspond \u00e9galement \u00e0 chaque participant. Enfin, de chaque c\u00f4t\u00e9 de l’Oc\u00e9an, un groupe de spectateurs assiste sur un \u00e9cran g\u00e9ant \u00e0 la progression et aux \u00e9changes des deux explorateurs.<\/span><\/p>\n La libert\u00e9 d’exploration est une des caract\u00e9ristiques majeure du Tunnel sous l’Atlantique. Les tunnels cr\u00e9\u00e9s sont susceptibles d’\u00e9voluer dans toutes les directions, en montant ou en descendant, \u00e0 gauche ou \u00e0 droite et quel que soit l’angle de rotation. Les utilisateurs peuvent ainsi rechercher des fragments d’images dont ils n’ont aper\u00e7u que certains d\u00e9tails. Nous avons donc ici clairement affaire \u00e0 une relation interactive qui d\u00e9passe le stade de la simple arborescence.<\/span><\/p>\n Le\u00a0Tunnel sous l’Atlantique<\/i>\u00a0atteint ce degr\u00e9 sup\u00e9rieur d’interactivit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 un programme ” superviseur ” la GADEVU qui a pour t\u00e2che de g\u00e9rer les comportements plus ou moins chaotiques des utilisateurs au fur et \u00e0 mesure de leur recherche et de leurs int\u00e9r\u00eats. A cette fin, le syst\u00e8me doit administrer trois types diff\u00e9rents de donn\u00e9es transmises dans les deux sens entre Paris et Montr\u00e9al : les coordonn\u00e9es spatiales et l’orientation de chaque explorateur, le son du dialogue et les commentaires que chacun faisait, puis, finalement l’image du visage de chaque protagoniste lorsqu’ils se rencontr\u00e8rent (environ 5 images basse r\u00e9solution par seconde).<\/span><\/p>\n Le Tunnel utilisait, de chaque c\u00f4t\u00e9 de l’Atlantique : une station ONYX SGI, une station Indy, une station Next, une cam\u00e9ra digitale SGI, un projecteur Sharp, une ligne RNIS et un syst\u00e8me de sonorisation quadraphonique.<\/span><\/p>\n LE TUNNEL SOUS L’ATLANTIQUE<\/span><\/b><\/p>\n R\u00e9alisation :\u00a0Maurice Benayoun
\n<\/a><\/span>D\u00e9veloppement informatique :\u00a0<\/span>David Nahon\u00a0<\/a>& Tristan Lorach (Z.A Production)
\n<\/span>Cr\u00e9ation musicale : Martin Matalon
\n<\/span>Production : St\u00e9phane Singier, Karen Benarouch (Z.A Production)
\n<\/span>Recherche : Mich\u00e8le Ange Coumau (Z.A Production)
\n<\/span>Assistants musicaux : Xavier Chabot, Fr\u00e9d\u00e9ric Voisin & Xavier Bordelais (IRCAM)<\/span><\/p>\n