{"id":18777,"date":"1996-09-11T17:04:42","date_gmt":"1996-09-11T09:04:42","guid":{"rendered":"http:\/\/benayoun.com\/moben\/1996\/09\/11\/cyber-recreation-ars-electronica-96\/"},"modified":"2017-03-21T09:30:53","modified_gmt":"2017-03-21T01:30:53","slug":"cyber-recreation-ars-electronica-96","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/benayoun.com\/zh-hans\/1996\/09\/11\/cyber-recreation-ars-electronica-96\/","title":{"rendered":"Cyber R\u00e9cr\u00e9ation, Ars Electronica 96"},"content":{"rendered":"

ARS ELECTRONICA 96
\ncyber r\u00e9cr\u00e9ation<\/em><\/p>\n

Article pour la revue Technicart 1996<\/p>\n

Cette ann\u00e9e marquait un tournant d\u00e9cisif pour Ars Electronica <\/em><\/strong>(Linz, Autriche) reconnue depuis de nombreuses ann\u00e9es comme un \u00e9v\u00e9nement majeur pour l’art et les d\u00e9finitivement nouvelles technologies. On f\u00eatait simultan\u00e9ment l’inauguration de l’ Ars Electronica Center <\/strong>– Mus\u00e9e du Futur, le Festival et le tr\u00e8s convoit\u00e9 Prix Ars Electronica <\/strong>d\u00e9vers\u00e9 (en liquide) par l’ORF, cha\u00eene r\u00e9gionale de t\u00e9l\u00e9vision. Ces multiples concr\u00e9tisations de la volont\u00e9 d’une r\u00e9gion et d’un pays (Linz, Autriche) de s’inscrire dans l’histoire de l’art par une participation active \u00e0 son infiltration radicale par les bits et les \u00e9lectrons libres, forcent l’admiration. Le fran\u00e7ais de passage ne peut que ressentir avec amertume l’\u00e9volution de telles initiatives dans des pays tels que l’Autriche, l’Allemagne (ZKM…), le Japon (ICC…), le Canada (Banff…), les USA (…), alors que la France refuse de consid\u00e9rer avec r\u00e9alisme les enjeux de ces d\u00e9veloppements trop \u00e9loign\u00e9s de la conservation d’un patrimoine encombrant.<\/p>\n

Il est commun de signaler le caract\u00e8re in\u00e9gal de la production dans ces domaines de plus en plus m\u00e9diatiques. A c\u00f4t\u00e9 de pratiques qui s’installent dans la dur\u00e9e ou l’anecdote certains t\u00e9moignent d’un dynamisme et d’une capacit\u00e9 de renouvellement trop rares dans le champ de la cr\u00e9ation artistique. Masaki Fujihata<\/strong> nous gratifiait cette ann\u00e9e de deux installations aussi diff\u00e9rentes que remarquables. Global Interior Project <\/em><\/strong>, (Golden Nica Art Interactif) pr\u00e9sent\u00e9 dans des conditions d\u00e9plorables au SIGGRAPH de La Nouvelle Orl\u00e9ans r\u00e9v\u00e9lait ici son potentiel fait de rigueur et d’\u00e0-propos. Trois box blancs en r\u00e9seau permettaient \u00e0 trois utilisateurs simultan\u00e9s de circuler dans un univers aussi cubique que symbolique. Passant en 3D temps r\u00e9el d’une pi\u00e8ce \u00e0 l’autre, chacun parcourt un corps non d\u00e9nu\u00e9 d’esprit. L’ext\u00e9rieur visible par une fen\u00eatre ouverte sur le monde (image satellite de la terre) le renvoie syst\u00e9matiquement vers une nouvelle partie de ce corps symbolique \u00e9galement pr\u00e9sent sous l’esp\u00e8ce d’une construction g\u00e9om\u00e9trique constitu\u00e9e de boites – exacts r\u00e9f\u00e9rents des boites virtuelles – qui s’ouvrent physiquement \u00e0 chaque fois que l’on passe d’une entit\u00e9 virtuelle \u00e0 l’autre . Bref un syst\u00e8me complexe qui frappe par la simplicit\u00e9 de sa mise en \u0153uvre tout en m\u00e9nageant une place au dialogue direct entre les individus qui n’ont qu’\u00e0 se retourner pour \u00e9viter le d\u00e9tour du r\u00e9seau.<\/p>\n

Plus discret dans sa pr\u00e9sentation, Beyond Pages <\/em><\/strong>du m\u00eame auteur fait vivre les pages d’un livre d\u00e9montrant que l’on peut faire cohabiter humour, plaisir, et qualit\u00e9s graphiques dans une cr\u00e9ation simple et magistrale.
\nAvec GENMA <\/em><\/strong>(GEnetic MAnipulator) Christa Sommerer <\/strong>et Laurent Mignonneau<\/strong> poursuivent leur exploration d’une g\u00e9n\u00e9tique interactive qui donne vie \u00e0 une pratique qui se veut r\u00e9solument artistique. D\u00e9miurge de Legoland chacun peu d\u00e9cider \u00e0 loisir de l’\u00e9volution de sa cr\u00e9ature.
\nHarwood <\/strong>, Graphiste et artiste multim\u00e9dia anglo-irlandais pr\u00e9sentait Rehearsal of Memory <\/em><\/strong>un CDROM d’une grande qualit\u00e9 graphique qui, au travers de corps reconstitu\u00e9s \u00e0 partir de fragments scann\u00e9s de malades mentaux, fait parler la surface meurtrie d’une peau partag\u00e9e. Avec Inter Dis-communication Machine <\/em><\/strong>Kazuhiko Hachiya <\/strong>nous transforme en anges (noirs et blancs) qui \u00e9changent par couple leur regard dans une transaction d\u00e9stabilisante. Pourvus du regard de l’autre l’espace nous est \u00e9tranger. Approchant l’autre c’est nous que nous voyons venir.
\nLuc Courchesne <\/strong>nous fait jouer dans son Salon des Ombres <\/em><\/strong>une pi\u00e8ce pour quatres acteurs (images fantomatiques flottant dans l’espace de la pi\u00e8ce) et spectateurs actifs. Pi\u00e9g\u00e9s dans l’espace du Mus\u00e9e, ils ne demandent qu’\u00e0 \u00e9chapper \u00e0 leur destin avec l’aide du spectateur qui aura su poser les questions qui les fera sortir de leur r\u00f4le de circonstance. Sc\u00e9nographie \u00e9l\u00e9gante d’une fiction interactive in situ.
\nMichel Redolfi <\/strong>et Luc Martinez <\/strong>nous apportaient avec Liquid Cities <\/em><\/strong>un bel exemple d’immersion totale (dans une piscine), une sorte de jacusi sonore o\u00f9 le bouillonnement aurait \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par une composition musicale dont l’interactivit\u00e9 complexe disparaissait (avec bonheur)
\nAvec Brain Opera <\/em><\/strong>, Tod Machover <\/strong>nous offrait un spectacle hommage \u00e0 Marvin Minsky tr\u00e8s controvers\u00e9. Une for\u00eat d'”hyper-instruments” tr\u00e8s divers et souvent riches de potentiels, permettait au public de produire des fragments sonores ensuite int\u00e9gr\u00e9s dans le concert live. Internet, interventions du public, musiques pr\u00e9enregistr\u00e9es et compositions interpr\u00e9t\u00e9es sur sc\u00e8ne avec les m\u00eame instruments produisent un r\u00e9sultat hybride et un public perplexe ou enthousiaste. Toutefois l’apport technologique masque \u00e0 grand peine une \u00e9criture musicale souvent attendue que les fac\u00e9ties sc\u00e9niques parviennent difficilement \u00e0 faire oublier.<\/p>\n

Cette ann\u00e9e consacrait l’entr\u00e9e en force du Web dans la manifestation qui se proposait de couronner pour la deuxi\u00e8me fois les meilleurs produits du genre.
\nGrand vainqueur et omnipr\u00e9sents dans la manifestation, Etoy <\/strong>, groupe d’artistes de diff\u00e9rentes origines europ\u00e9ennes, profond\u00e9ment cyb\u00e9ris\u00e9s et uniformis\u00e9s, proposent une vision radicale d’un Internet ou chacun serait un Big Brother skin head complaisant que l’on serait tent\u00e9 de prendre au premier degr\u00e9.<\/p>\n

MoBen (septembre 1996)<\/p>\n

Related Works<\/h3><\/div>\n\t\t\t\t\t\t
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