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Dans les projets de conception d\u2019exposition, je m\u2019efforce de consid\u00e9rer la sc\u00e9nographie comme une composante significative du message v\u00e9hicul\u00e9 par le projet mus\u00e9ographique. Nous sommes en effet pass\u00e9s d\u2019une \u00e9poque o\u00f9 le mus\u00e9ographe avait essentiellement un r\u00f4le d\u2019architecte d\u2019int\u00e9rieur s\u2019\u00e9vertuant, aux c\u00f4t\u00e9s du commissaire d\u2019exposition\/conservateur, \u00e0 faire entrer l\u2019ensemble des objets, \u00e9l\u00e9ments, documents \u00e0 pr\u00e9senter dans l\u2019espace d\u2019accueil de l\u2019exposition. On sait que le r\u00f4le du commissaire a chang\u00e9 dans le contexte de l\u2019art contemporain glissant selon certains du conservateur \u00e0 l\u2019auteur (Nathalie Heinich), selon d\u2019autres du m\u00e9diateur \u00e0 l\u2019artiste (et je penche plus pour cette lecture de l\u2019histoire). Les artistes, convoqu\u00e9s par le commissaire, fonctionnent de plus en plus souvent comme mat\u00e9riau dynamique au service d\u2019un projet global. On per\u00e7oit moins comment ce r\u00f4le a \u00e9volu\u00e9 dans le champ des expositions th\u00e9matiques allant de l\u2019exposition scientifique \u00e0 la mise en sc\u00e8ne du patrimoine. Je me suis ainsi trouv\u00e9 au cours de ces quinze derni\u00e8res ann\u00e9es, invit\u00e9 en tant qu\u2019artiste \u00e0 concevoir soit des dispositifs mus\u00e9ographiques soit la sc\u00e9nographie compl\u00e8te d\u2019expositions. Il me paraissait clair alors qu\u2019il importait de d\u00e9passer le stade du fonctionnalisme et encore plus celui de l\u2019illustration dans la construction de l\u2019espace pour assumer totalement, comme le fait l\u2019architecture au-del\u00e0 de l\u2019ornement, la dimension symbolique et organique du projet mus\u00e9ographique. Organiser des volumes et des objets dans ces volumes, bien entendu, mais aussi d\u00e9terminer des circulations, des articulations, des transitions, bref moduler des comportements, faciliter des \u00e9change, cr\u00e9er de l\u2019exp\u00e9rience. Autant de d\u00e9cisions prises par le sc\u00e9nographe qui rapprochent son m\u00e9tier de celui du concepteur d\u2019univers virtuels, travaillant la situation comme sous-texte dynamique dans la production du sens. (\u2026) La mus\u00e9ographie, appliqu\u00e9e au patrimoine pose des probl\u00e8mes sp\u00e9cifiques. Le lieu en est souvent le sujet et le dispositif mus\u00e9ographique peut aller jusqu\u2019\u00e0 s\u2019effacer comme \u00e0 l\u2019abbaye de Fontevraud o\u00f9 le parcours multim\u00e9dia (2001) surgissait de la pierre du r\u00e9fectoire comme une apparition m\u00e9morielle \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019une fresque dynamique (Alain Escalle) ou des buis du clo\u00eetre (Jean-Baptiste Barri\u00e8re) comme si les sons en suspends nous murmurait des bribes de ce que furent ces lieux. L\u2019immat\u00e9rialit\u00e9 voulue de l\u2019approche \u00e0 probablement facilit\u00e9 sa disparition pr\u00e9matur\u00e9e et il faudra s\u2019interroger sur la pr\u00e9servation et la protection du patrimoine immat\u00e9riel en tant que prolongement de l\u2019architecture.[\/vc_column_text][\/vc_column][\/vc_row]<\/p>\n